西亭记 的碑文是这位唐代书道宇宙任湖州太守时所写，碰劲他熟悉本事，亦然其少有出头面的一件书道作品。

颜碑存世寥寥，弥足稀有。前两年刷屏的东京的颜真卿大展中，就曾对颜碑在中国的具体存放地，特殊制作舆图先容。

西亭记 残碑的捐赠者是浙大学友林霄。他回忆我方并不是个勤学生，频繁翘课，固然是理工科，却有一次是兔脱去上海看卢浮宫油画艺术大展，回校后写查抄、挨处理……但艺术品什物却在一个年青民气中埋下种子，让他其后走向保藏之路。

下文便是对这件颜碑的详备先容：

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唐颜真卿楷书西亭记残碑

唐大历十二年（777）

石灰岩质

左侧残高112厘米，右侧残高133厘米

宽约95.5厘米，厚约40厘米

林霄、陈钦配偶及近墨堂书道议论基金会捐赠

拓片局部

颜真卿存世碑刻原石究竟有些许？很难有一个简直的数字。

相较于咱们目前所见的颜氏作品，碑刻原石的存世数目险些寥寥，也愈发弥足稀有。

在最为连合的西安碑林藏有七块。西安碑林博物馆议论员陈根远先生所写 来大唐故都看颜真卿 ，其中就将这颜书七碑比作中国书道史上的北斗七星。每一块颜碑都是咱们与古人、与颜鲁公对话的路线。

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更为穷苦的是，这件残碑是目前所见独逐个件颜真卿宦游湖州本事的存世碑刻。

彼时，颜真卿69岁，碰劲书风美满熟悉的阶段。

如浙江大学艺术与考古学院薛龙春讲授所言，无论对于议论颜真卿彼一本事的书道，亦或是碑刻书道 作风 解说中的诸多身分，这件唐颜真卿楷书西亭记残碑，都具有特殊紧迫的价值。

唐颜真卿楷书西亭记残碑 局部

唐颜真卿楷书西亭记残碑 拓片 局部

颜真卿湖州本事

独一存世碑刻

对于颜真卿楷书西亭记残碑，薛龙春讲授过程议论有意撰写发表了论文 颜真卿〈梁吴兴太守柳恽西亭记〉读记 ，以下先容即参考自薛龙春讲授的回报。

一直以来，人们对这块碑的了解大多来自于清人所编的 颜鲁公文集 ，但宋代以后，险些无人见过此碑真身——以致莫得一件拓片传世。

在文集第五卷中，纪录此碑残存三百余字，即为颜真卿所作 梁吴兴太守柳恽西亭记 （以下简称 西亭记 ）。

而目前立在咱们目下的西亭记残碑，中部自左而右斜向横断，只存上部；顶部足下角为半圆角，下半佚失，仅存残石一块。

碑石为石灰岩质，凭证收复意象，全碑原高有270多厘米。

展览现场，这件西亭记原碑以不加玻璃柜的神态展陈，以方便观众大约360°将上头的每一个字、每一处旯旮中所留住的脚迹都能看个仔细。

由如今尚存的残碑可见，全碑四面环刻，如今尚可辨别的共有266字，和 颜鲁公文集 中的纪录略有异同。

仔细看的话不难发现，其中一侧面末行落有款识，可知此碑立于唐大历十二年（777）首夏（即四月）。

此时，恰是颜真卿在湖州做刺史的临了一年。

他刚刚收到朝廷召他回京的音书，在立下此碑四个月后，就告别湖州，回朝廷做刑部尚书。

颜真卿在湖州一共待了五年，走向古稀，这亦然他书风美满熟悉的阶段。

可是，这一本事颜真卿所书碑版鲜有留存，偶有谈及比 西亭记 晚一个月的 李玄靖碑 ，将其合计是颜书熟悉本事的代表作。

可是，李碑早在南宋时就已断裂，明嘉靖三年又遭大火石碎，渐次失踪，如今所见早已是覆刻本，并非颜竹素色。

薛龙春讲授在文中特殊提到，熟悉期的颜真卿楷书，有一些紧迫的特色：

一是用笔圆劲，俯仰皆有弧度，具足弹性。但发力随意，不避矛头……此外，看成翰墨世家，颜真卿对古体的偏疼，伙同于他学书的耐久，也体现于各个本事的碑板之中。

这些特色，在 西亭记 中都能找到对应的细节。

正如清人王澍曾说： 魏晋以来，作书者多以秀劲取姿，欹侧取势，独至鲁公不使巧、不求媚、不趋方便、不避重迭，规绳矩削，而独守其拙，独为其难。 这恰是对颜真卿熟悉作风的绝佳抽象。

像一样写于大历十二年的 殷内助颜氏碑 ，书风就与 西亭记 美满一致，可是 殷内助颜氏碑 如今仅有拓片传世，亦极为漫漶。

殷内助颜氏碑

意旨的是， 西亭记 的篆额与 殷内助颜氏碑 一样分刻碑阳、碑阴两面——碑阴之额有小篆 柳文畅西亭记 六字，碑阳上部蒙眬有 □（重？唐？）修梁吴兴□（郡？） 数字，当与碑阴连读，惜字口浅而泐，无法一齐阐发。

这种分刻两面的情况，在其他颜碑中都未始见，而 西亭记 更是仅余的什物。

冲刷、腐蚀

千余年来它资格了什么？

颜真卿写的 西亭 ，位于湖州苕溪之上，乌城县南六十步，是湖州最早的古亭之一。

1500多年前，南朝梁代太守柳恽在此设立了西亭，一时成为诗人燕集之地；两百多年后，皇家子李清出任乌城县令，向刺史颜真卿暴戾修缮之请。

在大历十二年修好后，颜真卿便亲身为此事撰书碑文 西亭记 。

依照薛龙春讲授的意象，这块碑石掉入苕溪之后，才被冲刷成如今的边幅。

咱们目前看到的碑阴—— 字口最为昭着，点画饱和而有矛头，不错想见用笔发力的情形，极可能是碑刻的原貌 。

再来看碑阳—由于此碑为易于腐蚀的石灰岩材质， 右侧大部字口甚浅，拓本中能永诀的字虽谈论却显得瘦硬 。

由此可见，碑阴应当是覆在泥上的那一面，而碑阳暴露在水中，受冲刷腐蚀最严重。

值得可贵的是，碑阴也有一半被冲刷的脚迹，是以薛龙春讲授判断，它在掉入苕溪时应当斜着覆如泥中，以至于在一面碑阴中出现了两种情况。

如薛龙春讲授所言： 西亭记 是咱们明察这种外皮力量改动碑刻作风的一个极好样本。

好多细节，是通过明察立体的原碑而非平面的拓本才调带来的。碑石的质量、碑刻所处的环境不同，镌刻的精工进度以及磨泐、风化的进度不一，都会带来一些 作风 上的各别。

要是咱们不探究碑石的物资性身分，咱们可能会给碑阴及碑侧B面、碑阳右侧、碑阳左侧及残片后头、碑侧A面及残片正面以美满不同的作风形色：饱和、瘦劲、迟涩、磨蹭。一碑之中作风不侔如斯。可是，颜真卿与当日的观众一定不会愉快我上述的分析，倘若全碑如墓志般置于圹中，未遭水流冲刷、风雨剥蚀或人为损坏，咱们也不会产生上述的读解。

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