西亭记 的碑文是这位唐代书道宇宙任湖州太守时所写,碰劲他熟悉本事,亦然其少有出头面的一件书道作品。
颜碑存世寥寥,弥足稀有。前两年刷屏的东京的颜真卿大展中,就曾对颜碑在中国的具体存放地,特殊制作舆图先容。
西亭记 残碑的捐赠者是浙大学友林霄。他回忆我方并不是个勤学生,频繁翘课,固然是理工科,却有一次是兔脱去上海看卢浮宫油画艺术大展,回校后写查抄、挨处理……但艺术品什物却在一个年青民气中埋下种子,让他其后走向保藏之路。
下文便是对这件颜碑的详备先容:
▼
唐颜真卿楷书西亭记残碑
唐大历十二年(777)
石灰岩质
左侧残高112厘米,右侧残高133厘米
宽约95.5厘米,厚约40厘米
林霄、陈钦配偶及近墨堂书道议论基金会捐赠
拓片局部
颜真卿存世碑刻原石究竟有些许?很难有一个简直的数字。
相较于咱们目前所见的颜氏作品,碑刻原石的存世数目险些寥寥,也愈发弥足稀有。
在最为连合的西安碑林藏有七块。西安碑林博物馆议论员陈根远先生所写 来大唐故都看颜真卿 ,其中就将这颜书七碑比作中国书道史上的北斗七星。每一块颜碑都是咱们与古人、与颜鲁公对话的路线。
▼
更为穷苦的是,这件残碑是目前所见独逐个件颜真卿宦游湖州本事的存世碑刻。
彼时,颜真卿69岁,碰劲书风美满熟悉的阶段。
如浙江大学艺术与考古学院薛龙春讲授所言,无论对于议论颜真卿彼一本事的书道,亦或是碑刻书道 作风 解说中的诸多身分,这件唐颜真卿楷书西亭记残碑,都具有特殊紧迫的价值。
唐颜真卿楷书西亭记残碑 局部
唐颜真卿楷书西亭记残碑 拓片 局部
颜真卿湖州本事
独一存世碑刻
对于颜真卿楷书西亭记残碑,薛龙春讲授过程议论有意撰写发表了论文 颜真卿〈梁吴兴太守柳恽西亭记〉读记 ,以下先容即参考自薛龙春讲授的回报。
一直以来,人们对这块碑的了解大多来自于清人所编的 颜鲁公文集 ,但宋代以后,险些无人见过此碑真身——以致莫得一件拓片传世。
在文集第五卷中,纪录此碑残存三百余字,即为颜真卿所作 梁吴兴太守柳恽西亭记 (以下简称 西亭记 )。
而目前立在咱们目下的西亭记残碑,中部自左而右斜向横断,只存上部;顶部足下角为半圆角,下半佚失,仅存残石一块。
碑石为石灰岩质,凭证收复意象,全碑原高有270多厘米。
展览现场,这件西亭记原碑以不加玻璃柜的神态展陈,以方便观众大约360°将上头的每一个字、每一处旯旮中所留住的脚迹都能看个仔细。
由如今尚存的残碑可见,全碑四面环刻,如今尚可辨别的共有266字,和 颜鲁公文集 中的纪录略有异同。
仔细看的话不难发现,其中一侧面末行落有款识,可知此碑立于唐大历十二年(777)首夏(即四月)。
此时,恰是颜真卿在湖州做刺史的临了一年。
他刚刚收到朝廷召他回京的音书,在立下此碑四个月后,就告别湖州,回朝廷做刑部尚书。
颜真卿在湖州一共待了五年,走向古稀,这亦然他书风美满熟悉的阶段。
可是,这一本事颜真卿所书碑版鲜有留存,偶有谈及比 西亭记 晚一个月的 李玄靖碑 ,将其合计是颜书熟悉本事的代表作。
可是,李碑早在南宋时就已断裂,明嘉靖三年又遭大火石碎,渐次失踪,如今所见早已是覆刻本,并非颜竹素色。
薛龙春讲授在文中特殊提到,熟悉期的颜真卿楷书,有一些紧迫的特色:
一是用笔圆劲,俯仰皆有弧度,具足弹性。但发力随意,不避矛头……此外,看成翰墨世家,颜真卿对古体的偏疼,伙同于他学书的耐久,也体现于各个本事的碑板之中。
这些特色,在 西亭记 中都能找到对应的细节。
正如清人王澍曾说: 魏晋以来,作书者多以秀劲取姿,欹侧取势,独至鲁公不使巧、不求媚、不趋方便、不避重迭,规绳矩削,而独守其拙,独为其难。 这恰是对颜真卿熟悉作风的绝佳抽象。
像一样写于大历十二年的 殷内助颜氏碑 ,书风就与 西亭记 美满一致,可是 殷内助颜氏碑 如今仅有拓片传世,亦极为漫漶。
殷内助颜氏碑
意旨的是, 西亭记 的篆额与 殷内助颜氏碑 一样分刻碑阳、碑阴两面——碑阴之额有小篆 柳文畅西亭记 六字,碑阳上部蒙眬有 □(重?唐?)修梁吴兴□(郡?) 数字,当与碑阴连读,惜字口浅而泐,无法一齐阐发。
这种分刻两面的情况,在其他颜碑中都未始见,而 西亭记 更是仅余的什物。
冲刷、腐蚀
千余年来它资格了什么?
颜真卿写的 西亭 ,位于湖州苕溪之上,乌城县南六十步,是湖州最早的古亭之一。
1500多年前,南朝梁代太守柳恽在此设立了西亭,一时成为诗人燕集之地;两百多年后,皇家子李清出任乌城县令,向刺史颜真卿暴戾修缮之请。
在大历十二年修好后,颜真卿便亲身为此事撰书碑文 西亭记 。
依照薛龙春讲授的意象,这块碑石掉入苕溪之后,才被冲刷成如今的边幅。
咱们目前看到的碑阴—— 字口最为昭着,点画饱和而有矛头,不错想见用笔发力的情形,极可能是碑刻的原貌 。
再来看碑阳—由于此碑为易于腐蚀的石灰岩材质, 右侧大部字口甚浅,拓本中能永诀的字虽谈论却显得瘦硬 。
由此可见,碑阴应当是覆在泥上的那一面,而碑阳暴露在水中,受冲刷腐蚀最严重。
值得可贵的是,碑阴也有一半被冲刷的脚迹,是以薛龙春讲授判断,它在掉入苕溪时应当斜着覆如泥中,以至于在一面碑阴中出现了两种情况。
如薛龙春讲授所言: 西亭记 是咱们明察这种外皮力量改动碑刻作风的一个极好样本。
好多细节,是通过明察立体的原碑而非平面的拓本才调带来的。碑石的质量、碑刻所处的环境不同,镌刻的精工进度以及磨泐、风化的进度不一,都会带来一些 作风 上的各别。
要是咱们不探究碑石的物资性身分,咱们可能会给碑阴及碑侧B面、碑阳右侧、碑阳左侧及残片后头、碑侧A面及残片正面以美满不同的作风形色:饱和、瘦劲、迟涩、磨蹭。一碑之中作风不侔如斯。可是,颜真卿与当日的观众一定不会愉快我上述的分析,倘若全碑如墓志般置于圹中,未遭水流冲刷、风雨剥蚀或人为损坏,咱们也不会产生上述的读解。
▼
更多拓片局部